最新网址：俗话说，“艺术是没有国界的”。（）
但是各国的艺术还是各不相同的……
红衣自脑中冒出这主意之后，一路上都处于一种呆滞状态。手随意地搁在腿上、下颌微抬、双目凝望着车顶花纹，一动不动，仿若入定。
小萄左看右看，若不是她眼睛偶尔还眨一下，还要以为是晕过去了呢。
一副若有所思的样子倒也明显。小萄便不打扰，安安静静地坐着，由她思量。
内容太多、敲成鼓点太长。且时间不像从前那么充裕，她没有那么多闲工夫去来来回回地试验哪版节奏最和谐好听，只能简单地理顺了然后就跳。
这样一来，编出的舞难免奇怪，刻意地敲击鼓点看上去必定很诡异，容易惹人怀疑。
再者，这么长的曲子也不好找啊……
好在，在二十一世纪这信息高度发达的时期，她得以接触过各国舞蹈，其中有一种以节奏十分清晰的……
叫踢踏舞。
为什么叫踢踏舞？就是因为它跳起来的声音“踢踢踏踏”的！
较之汉唐舞的水准，红衣对踢踏舞的掌握程度怕是连“业余”二字都称不上――为了解各舞中差别才凑合地学了三个月，基础动作大体了解，编舞、编曲完全不行。
好在那是个速成班，三个月下来边学基本动作边教学员练成一支舞。曲子挑的是《大河之舞》中最有名的那首《reelrodes》，动作是在百老汇音乐剧的基础上精简的，降低了难度看上去客观性差了些，但也是那么回事。
最要紧的，是节奏还对。
小萄紧张地凝视着红衣，不明白她为什么突然哼起了曲子，曲调还有点怪。
踢踏舞依靠舞鞋前后的金属片踏出声音，红衣边哼着舞曲边回忆着，能把动作回忆个大概。
要为传信做修改，只要把敲击的数量、用前脚掌还是后脚跟落地的细节改一改就行了――看起来自然还会有点怪，但至少节奏能做到吻合，会比现编汉唐舞来得容易些。
再说，这东西在古代人眼里……大概本来也挺怪的。
又拿了一叠新纸出来，红衣对着书和先前写下的内容开始找字、画点数。仍难免会有要重找的地方――比如最先翻到的一个“伤”字是那一页的第二十五个子，红衣脑补了一下有脚后跟连踏二十五下的效果……
可能会让观众觉得演员抽筋了。
于是又是苦思冥想地过了一路。
进入祁川边界时，已完成了七八成的样子。红衣合着节奏又哼一边那首《reelrodes》，过了半首之后发现这曲子也不够长。
扯扯嘴角，只好闷头先接着译，至于长度问题，回头挑几个可以重复的段落多用两遍好了。
塞外的气息越来越明显了。
说不上这种差别是怎么来的，似乎连风都和长阳城的风不一样。嗅上去更干一些，带着点细沙和青草混合出来的味道，猎猎地轻吹，偶尔能听到风掠过墙壁的划响。
天色还是一样的蓝，然则举目望去，视野却更开阔。不似长阳城那般怎么看都难免有一处屋檐或是亭台落入眼中，这里的许多地方一眼看过去没有任何建筑物，再使劲往远看才得以瞧见些小山什么的。